下跪意味着进步
谁不下跪，谁就是失去真理的人。
读樊子的诗，我仿佛看到一个膝盖上带血的人，喉咙里发出马蹄声响的人，从黑暗里走向真理的人。
樊子趋向光，但他背后有深深的黑暗。生于1967年的诗人，必有对黑暗最后的感知能力，之后的人恐怕难得有关于黑暗的敏锐认识了。我说的是一个诗人的血性本色，樊子的写作带有这个时代日渐消亡了的受难意识。
迷恋日常叙事的诗人多于有反省精神的诗人，没有历史感的诗人觉得比有历史感的诗人高级，这其实是诗歌美学的堕落。这20年来批判精神的丧失，导致诗人集体性萎缩。而读樊子，我看见雄性荷尔蒙在膨胀，向着甜腻腻的诗坛喷出了一泡血。
遗忘了诗歌的血性是几代诗人成功变坏的原因。当然，樊子并不完全是诗歌的好人，他也有失身的时候，在这个甜腻腻写作的时代，他与大家一样常有失身。
一个人保持“诗硬骨”（我父亲的遗训）当然很难，像朵渔那样思考与写作的人，他的精神状态是孤独的，虽然朵渔获得了承认，并不孤立，樊子的《膝盖上有血》是一个诗人独立意识建立的标志，“朵渔太硬了”这是谷禾给我说的，我反而觉得他是这个时代最柔软的诗人，因为他的情感与他的血性。同样，我看出了樊子身上少有的觉醒，少有的对于幽暗的突破。
《膝盖上有血》无疑是确立他的硬汉形象之作，他下跪，这意味着60后诗人终于有了清醒的机会，他的诗正是膝盖里渗透出的血。他对黑夜的感受与我相像，我渴望漆黑的夜，在灯光强行将我炽烤的这些年里，我渴望温柔的属于我个人的黑夜。樊子有在月光下变得漆黑的感受，他关于光与黑暗的写作是有价值的，他得出“膝盖上的血是漆黑的”的结论，让我愿意与这个人作深入的对话。
妥贴如母亲的手，抚摸一个个汉字。
樊子的诗从全诗长短到句子长短、句式错落自由，均可见他的写作进入了自我坚实的结构。用一个词叫“老道”。
《膝盖上有血》揭示了黑暗的本质，创造出了属于樊子个人的光与黑的互动式写作。“父母”因为与个体命运的血缘关系，从而让全诗有了生命的质感，血的黑是樊子的过人之处，不必费心找他写作的毛病，现在我们面对的是一个诗大过了毛病的诗人，他的思考让诗有了新重量，有重量的诗如今不多了，只存在于少数拒绝遗忘的诗人这里。
樊子他创造了一种“微妙的激进的美学锋芒”，不仅体现在词语与意象，更在于他的精神气质与雄性勃发的启蒙意识。
60后诗人扎在文本里自顾自写作的不多了，樊子算一个，我不知他这些年在干嘛，他的诗我见的并不多，但微信时代他是一个活跃的诗人，常见他在微信群上出没，讨论起诗来也生猛有见地。他的自信源自于他的文本，一个人写了这么多年，要么炉火纯青，要么一塌糊涂，樊子渐入佳境，属于前者。
他的写作有强烈的问题意识、硬汉柔情、批判精神与启蒙色彩，敢写，并且下手够狠的。
如果要说他的毛病，“激进的美学锋芒”还不够，如果有更深入的自宫行为，或把带着杀气的写作放大，樊子将是一位更有重量的诗人。
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